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關漢卿歷史劇代表作(關漢卿生平與劇作)

(資料圖片僅供參考)

生活和游戲

關漢卿生于晉末，晉末至元初，卒于元成宗大德年間。他的一生可能是從1210年到1300年。

關漢卿是一個一生落魄的文人，不屑做官，是一個多才多藝、桀驁不馴、頑固不化的藝術家。

在下層文人作家中，關漢卿是一位與劇場有著密切關系的作家。他走出瓦舍，與書友會的精英們和民間藝術家們有著密切的聯系。他不僅寫劇本，還親自參加舞臺演出，“鞠躬排場，蓋黑粉...我愿意促進卓越”。

這些經歷使他的戲劇更加貼近舞臺和觀眾，獲得了廣泛的認可。所以他在當時的劇場享有很高的聲譽，他的名字成為一種標準，一種褒獎。與他同時代的雜劇作家高文秀被稱為“蕭漢卿”，而后來的南方作家沈被稱為“漢卿”，足以說明他在戲劇界的巨大影響。

管青一生創作了60多種雜劇，現存18種。除了雜劇，他還創作了散曲。今天，有57首詩和14套套曲。

關漢卿現存雜劇的題材大致可分為三類:之一類是公案劇，如袁、包三侃蝴蝶夢；第二類是言情劇，如《救風塵》、《調風月》、《望江閣》等。第三類是歷史劇，如《單刀會》《西蜀夢》《哭求孝道》。

儒家哀思。

關漢卿自稱“浪子”，但作品中仍表現出鮮明的儒家思想。他把雜劇作為表達自己感情和志向的工具，用雜劇表達自己對社會的觀察和思考。

他用所受的教育和他的意識形態來反映現實生活，捕捉問題，選擇角度，通過劇本來分析社會和人生。例如，他的戲劇《竇娥元》、《蝴蝶夢》和《風月調》通過不同的故事和意象表達了他對現實的關注。

袁關注寡婦。在劇本中，關漢卿通過弱者竇娥的命運表達了他對社會黑暗和不公正的憤怒。通過竇娥的嘴，傾訴他內心的憤怒；竇娥的經歷顯示了她對社會的理解和對現實的批判。

恪守道德的竇娥因“毒死公公”而被這個社會處死。關漢卿對現實的批判是通過竇娥這個形象和這樣一個充滿悖論的情節來表達的。

《蝴蝶夢》是一部公案劇。關漢卿也通過王表達了對“賢良繼母”道德境界的肯定。

《調風月》的主題，“雙鶯燕暗爭春，騙妮子調風月”，雖然有一些文人的罪惡味道在里面，但關漢卿通過這個主題，通過虛浮的燕子，挖掘了侍女的內心，表現了他對人性的思考。

研究者認為《袁》中的，《風月曲》中的丫鬟和《蝴蝶夢》中的后母王是關漢卿塑造得最為深刻的人物形象。重要原因在于關漢卿的觀察和思考。

《單刀會》是關漢卿歷史劇的代表作。玩魯肅的計策，借機會請關羽吃飯，索要荊州。重新解讀這一歷史事件，以表達關漢卿的歷史情懷。在劇本中，關漢卿突出了關羽英勇無畏的形象，從而寫出了自己對歷史上英雄的崇敬。

作為一個浪子，浪子的浪漫情懷和儒生的情懷在關漢卿身上交融在一起，使得他的劇作既有公民意識，又表現出一定的文人品格。當他以一個儒家的視角來觀察社會、欣賞生活、審視歷史時，他深刻地體會到了現實的丑惡、歷史的變遷、人性的軟弱以及卑微的生命與命運的掙扎。他評價歷史，感嘆人生，將這些經歷呈現在他的劇作中，使他的劇作流露出儒生的悲涼。

藝術成就

關漢卿的雜劇始終彰顯著他的儒家本性，他以儒家本性提升了雜劇劇本的思想價值；同時，關漢卿作為梨園的首領和雜劇的掌門人，熟悉雜劇的節目和技巧，并以其多才多藝，充分發揮了雜劇形式的特點，使其劇作適合舞臺演出，具有強烈的戲劇性和藝術感染力。

《關漢卿》是元初的一部雜劇，藝術形式趨于完備，戲劇更富戲劇性，戲劇沖突集中，人物形象生動，語言與白話相結合。

管青雜劇的藝術成就首先在于他的人物塑造。關漢卿擅長在尖銳的沖突中呈現人物。

在袁，劇本試圖刻畫她的孝順、善良和堅強。無論是善良還是力量，都是在生與死的尖銳沖突中一點一點展現出來的。

關漢卿的劇作矛盾集中，骨干突出，情節多變。雜劇的語言自然、生動、樸實，既貼合劇情，又富有個性。這是一個感人的故事。被竇娥冤枉的竇娥唱的歌詞，義憤填膺，寫的是決一死戰的委屈，表現了竇娥性格中剛烈的一面。

在《欺騙妮子》中，被情人拋棄的閆妍的歌詞在痛苦的表白和憤怒中透露出一種自憐的情緒。同時，人物的身份不同，語言也不同?！栋菰麻w》里的王瑞蘭是名門望族。她在逃亡途中嫁給了書生姜世龍，卻被父親拆散。最后，睿嵐的父親招了狀元為夫，睿嵐和石龍在婚禮上不期而遇。這時，面對石龍的責備，瑞蘭臉色變白:

必要我是個狠人來配我的婚姻，我也不會被蟄，可是誰給了你姜書中的頭獎，得了官鞭？我時常想念易，但你不計較人，世界就有一片光明的天空。

我滿嘴都是。我怎么知道什么時候交上去？浪費我的風情，討厭！白天忘記喝酒，晚上保持清醒。然后是巫娜·瑞蓮。這是證詞。如果你不相信Houyouyou.com，沒有人會再問你。

在《調風月》中，閆妍看到小千一家郁郁寡歡，也有告白:

見我如此微微喘息，語言恍惚，腳步止梨；寬松胸帶頻繁動作，裙腰空休閑中偷；看我氣得發髻歪斜，衣服被汗水弄皺。你太瘋狂了，你在揉人的臉。你是個短命的黑心賊！

他們的歌詞同樣直白，但瑞蘭的區分，凝重的語氣，開放正直，悲傷中的爭辯，總透露著自信和精神的高貴。而閆妍的話，則是小心翼翼，體貼入微，有一種迎合的意味，那是一個地位卑微的女仆的言語。在關漢卿的作品中，人物的境遇、遭遇、身份都不一樣，說話的語氣、感情的色彩也完全不同。

文人的眼界和學識，加上對勾欄的熟稔，使關漢卿創作出了不朽的劇作，在戲劇史上占有舉足輕重的地位。同時，也促使雜劇這一戲劇形式迅速走向成熟，成為元代文學的重要代表。

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